---

Tartalom

BEVEZETÉS
A kutatás módszere
  A korszak sajátossága
  A filmtörténet tárgya
  A filmművészeti fejlődés mozzanata
  Az alapszempont
Periodizáció - a magyar filmművészet egy évtizede
  1957-1967 jogosultsága
  A társadalmi és kulturális közeg
  A filmgyártás szervezeti változásai

A FILMMŰVÉSZETI FEJLŐDÉS KIINDULÓPONTJA ÉS KÖZEGE
A mennyiségi oldal
  Alkotók és alkotások
Az agitációtól a művészetig
  A filmformanyelv ereje
  A társadalmi konszolidációban való részvétel és a művészeti konszolidálódás
Film és irodalom
  A film és az irodalom hagyományos kapcsolata
  Irodalmi adaptációk
Társadalmi ellentmondás és művészeti konfliktus
  Az agitáció alkalmatlansága, az irodalom másodlagos szerepe
  Az ábrázolási hagyományok összeütközése az új konfliktusokkal

A MAGYAR FILM VÁLTOZÁSÁT BEVEZETŐ FILMKRITIKAI ÉS FILMELMÉLETI KERESÉS
A filmtudomány kezdetei
  A szellemi élet élénkülése
  A filmkritika elméleti jellegének erősödése

AZ EGYETEMES FILMMŰVÉSZET MINT A MAGYAR FILMMŰVÉSZETI FEJLŐDÉS ÖSZTÖNZŐJE
Az ún. modern filmművészet kialakulása
  Megváltozott valóság - átalakult filmművészet

A FILMMŰVÉSZETI FEJLŐDÉST SEGÍTŐ TÉNYEZŐK ÖSSZEGEZŐDÉSE
A fejlődési körülményeket koncentráló erő
  A dramaturgia mozgékonysága

A MAGYAR FILMMŰVÉSZET ÁTALAKULÁSÁNAK ELSŐ LÉPÉSEI
Árnyalatok és fordulatok
  A tagolás értelmetlensége
Máriássy Félix
  A keresés folytatása
  "Külvárosi legenda"
  "Csempészek"
  "Álmatlan évek"
  "Próbaút"
  A keresés vége?
Ranódy László
  A reflexek
  "A tettes ismeretlen"
  A kitörés lehetetlensége
  Kosztolányi Dezső és Ranódy László
Makk Károly
  A sematizmus után
  "Ház a sziklák alatt"
  "39-es dandár"
  "Megszállottak"
  "Elveszett paradicsom"
  "Az utolsó előtti ember"
A Fiatalok - Balázs Béla Filmstúdiója
  Egy új jelenség?
  Keletkezés és kezdet
Változások a rövidfilmben
  Fokozott érzékenység
  A dokumentumfilm átalakulása
  Új vonások az animációs filmben

TÉNYEK ÉS TENDENCIÁK
A fejlődés mozzanatai
  Eredmények és hiányok
  A magyar prózai irodalom néhány változása és eredménye (1957 és 1967 között) a filmművészet szemszögéből

A RENDEZŐK IDŐSEBB GENERÁCIÓJA A HATVANAS ÉVEK FILMMŰVÉSZETI LENDÜLETÉBEN
Az alkotás egysége
  Életkor és művészeti szerep
Fábri Zoltán
  A fokozás lehetősége
  "Bolond április"
  "Édes Anna"
  "Dúvad"
  "Két félidő a pokolban"
  "Húszóra"
  "Utószezon"
Herskó János
  Az igazi kezdet
  "Párbeszéd"
  "Szevasz Vera"
Bacsó Péter
  A dramaturgia után
  "Nyáron egyszerű"
  "Szerelmes biciklisták"
  "Nyár a hegyen"
Kovács András
  Előtanulmányok
  "Nehéz emberek"
  "Hideg napok"
  "Falak"

ÚJ A RÖVIDFILMBEN
A magyar "cinema direct"
  A népszerű tudományos filmtől a dokumentumfilmig
A felnőtt Balázs Béla Stúdió
  Több mint szárnypróbálgatások
Animáció és élet
  A tulajdonképpeni animációs film

A FILMMŰVÉSZETI KÖZEG MINT HATÁSKONCENTRÁLÓ ELEM
A szocialista filmművészet felzárkózása az egyetemes filmművészet változásaihoz
  A fejlődés két mozzanata
  A szovjet filmművészet megújulása
  A lengyel és csehszlovák filmművészetnek a magyar filmművészeti fejlődéshez hasonló tendenciái

A RENDEZŐK FIATALABB GENERÁCIÓJA A HATVANAS ÉVEK MAGYAR FILMMŰVÉSZETÉNEK LENDÜLETÉBEN
Az életkor mint esztétikai tényező
  A hagyományok megkötő ereje
Zolnay Pál
  Az alkotói út egyenetlensége
  Az eredmények
  "Hogy szaladnak a fák"
Jancsó Miklós
  A változás előtt
  "Oldás és kötés"
  "Így jöttem"
  "Szegénylegények"
  "Jelenlét"
  "Csillagosok, katonák"
  "Csend és kiáltás"
  Néhány sajátosság
Gaál István
  A népi ihletés és a nyugati hatás
  Kezdet és fordulat
  "Sodrásban"
  Generációk
Szabó István
  Szabályos életút?
  Trilógia
  Az "Álmodozások kora"
  Az "Apa"
Kardos Ferenc
  Közös kezdet
  "Ünnepnapok"
Kosa Ferenc
  A meglepetés
  A "Tízezer nap"
  Késve, de nem későn
Sándor Pál
  Líra és vígjáték

A MAGYAR FILMMŰVÉSZET MÁSODIK VONALÁNAK KIALAKULÁSA
Az avantgarde és a kommersz között
  Kiegészítés?
A vígjáték problémája
  Műfaji nehézségek

ELMÉLETI ÖSSZEGEZÉS ÉS ÉRTÉKELÉS
A filmkritika és a filmművészet egysége
  Bírálat és támogatás
Esztétikai minősítés - társadalmi átalakulás
  A "cselekvő film"
Esztétikumok és drámák
  Új ellentmondás: új konfliktus - új hős
Formanyelvi megújulás
  Életanyag és ábrázolás
Múlt és jövő
  Új korszak felé

FÜGGELÉK
Jegyzetek
Filmográfia
Bibliográfia
Angol nyelvű összegezés
Orosz nyelvű összegezés

---

Bevezetés

A hatvanas évek a magyar filmművészet legjelentősebb fejlődési korszaka.

A magyar filmművészetnek korábban is voltak lendületei és eredményei. Volt jelentékeny szakasza is, amikor a felszabadulás után, a társadalmi haladás érdekében végre nyíltan és egészében vállalhatta a valóság ábrázolásának feladatát. Ezt a lendületet azonban megtörte az objektív nehézségekkel együtt ható dogmatikus és szektás kultúrpolitika. Az ötvenes évek közepén kibontakozó lendületet viszont a revizionista áramlat, az ellenforradalom akasztotta meg. Az ötvenes éveket jelentős nekifutások, kiemelkedő művek jellemezték, de hiányzott a magyar filmművészet egészének áramlatszerűen kibontakozó fejlődési tendenciája. A magyar filmművészet csak a hatvanas években emelkedett az egyetemes filmművészet szintjére, önállóan és alkotóan kapcsolódván a magyar társadalmi valósághoz.

A magyar filmművészetnek ez a - hatvanas években bekövetkező - alapvető sajátossága többet követel, mint a művek egyszerű felsorakoztatását és hátterük vizsgálatát. S ez a több a vizsgálódást némileg elméleti irányba tereli, ezért a történelmi ismertetést átszövik az elméleti tanulmányok. (Így a bevezetőben helyet foglaló módszertan taglalása is figyelmet érdemel, hiszen a filmtörténetírás módszere is egyike a kevéssé kutatott és még kevésbé ismertetett problémáknak.)

...

---